卡拉奇:

学院博物馆盛典已迅速成为好莱坞最独特、最受期待的活动之一。凭借其独特的受邀制，春晚提供了排他性、明星效应，最重要的是，它回归了那种将优雅置于奢华之上的时尚。2024年的奥斯卡颁奖典礼在洛杉矶的电影学院博物馆（Academy Museum of Motion Pictures）举行，它为“少即是多”的新理念提供了舞台。与近年来的其他红毯不同，这次红毯没有充斥着前卫的头饰、超大的薄纱怪物，也没有异想天开的角色扮演。相反，这是一个时尚轮廓、经典剪裁和低调精致的夜晚。

爱莉安娜·格兰德（Ariana Grande）和辛西娅·埃里沃（Cynthia Erivo）——《魔法坏女巫》的现任主演——在剧中扮演了角色，但不是以夸张、戏剧化的方式出现的。格兰德的粉红和白色波尔卡圆点巴尔曼礼服是基于档案设计的，是对她的好女巫葛琳达角色的致敬，而不是转向cosplay。另一方面，Erivo借鉴了Elphaba的绿色设计，但采用了时尚的路易威登（Louis Vuitton）系列。这两种造型都是大师级的，让你既能对电影角色眨眼睛，又不会挤在字面上的服装里。

复古的点头和黑色的珠子

肯达尔·詹纳和凯莉·詹纳姐妹也展示了好莱坞的老场面。凯莉选择了1998年的Mugler复古礼服，不仅是因为它是对时尚历史的致敬，还因为它提醒人们，经典风格是永恒的。肯德尔一向是极简主义戏剧的代表，这次她穿了一件最新的夏帕瑞丽（Schiaparelli）礼服，将简单重新定义为诱人。

复古也是地毯上反复出现的主题，尤其是Kaia Gerber那件令人惊艳的黑色串珠礼服。这条裙子出自纪梵希1997年秋季系列，尽管它的配色有限，但由于其无可挑剔的剪裁和历史意义，它还是脱颖而出。格伯的选择证明，有时候，过去是尖端风格的关键，尤其是当它是亚历山大·麦昆（Alexander mcqueen）设计的沉浸在电影史中的作品时。麦奎因被称为“选择解剖”，他在2002年告诉努姆萨梅罗，“我的想法是让一个疯狂的科学家把所有这些女人切碎，然后再把她们混在一起。”受西班牙、日本和苏格兰的影响，这条裙子借鉴了奥黛丽·赫本在《窈窕淑女》中穿的白色舞会裙。麦昆还设计了一个黑色的版本，戈伯从奥斯卡颁奖典礼的档案中找到了它。

在这个特殊的场合，妮可·基德曼选择了巴黎世家优雅的单色造型。基德曼身穿一件黑色无袖直领礼服，束腰短裙。虽然这条裙子看起来很简单，但它的背部却暴露了一个性感的细节：它的背部有一条低洼的线条，腰部有一个类似蝴蝶结的元素。她还配了一双协调的歌剧手套——如果没有它，她的造型肯定会有些不对劲。

圆点花纹和细长的手表

但不仅仅是女性在时尚方面发挥了最大的作用。埃迪·雷德梅尼（Eddie Redmayne）以大胆的时尚选择而闻名，他穿着一套圆点西装走在地毯上，既俏皮又优雅。Bridgerton的reg - jean Page也跳上了波尔卡圆点的火车，选择了一条低调的口袋手帕来搭配他的天鹅绒夹克、丝绸衬衫和腰带。

与此同时，科尔曼·多明戈（Colman Domingo）身穿一件黑色和白色的无尾礼服，腰上系着一条腰带，配上一条红色裤子，这证明，要想被视为优雅，男装不一定要局限于可预见的黑白配色。保罗·梅斯卡尔（Paul Mescal）穿着一件古奇（Gucci）燕尾服，戴着一只超薄的手表，简洁而有效地展示了传统优雅的持久力量。

最爱和花亮片

乌玛·瑟曼（Uma Thurman）是当晚最引人注目的时刻之一，她穿着一件淡紫色的芬迪（Fendi）丝绸礼服，散发出低调的奢华气息。瑟曼的环绕式设计既谦逊又成熟，体现了我们如今在红毯上很少看到的那种成熟魅力。她并不是唯一一个拥抱这种风格的人——艾娃·杜威内和西尔莎·罗南都选择了类似的路易威登礼服，分别是红色和黑色，优先考虑干净的线条和丰富的色彩。

安娜·肯德里克（Anna Kendrick）是当晚我最喜欢的一件礼服，她身穿一件迷人的无肩带亮片礼服，色调为深蓝色。这条裙子上点缀着精致的淡紫色和白色的花朵，点缀在紧身胸衣上，并沿着裙子垂下。安娜用柔和的波浪发型和极简的珠宝来搭配礼服，微妙的选择使礼服成为舞台的中心。

这个夜晚似乎是一个集体的举动，目的是拒绝最近弥漫在许多红毯上的马戏团般的气氛。当然，学院博物馆晚会不像大都会艺术博物馆晚会那样有压力——没有主题，没有电视观众实时剖析每件服装。也许这就是为什么与会者倾向于经典、精致的时尚，而不是噱头。

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